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江美文化沙龙 | 陈履生谈“从编辑起步”

发表时间:2019/3/4 11:41:55 浏览次数:0 来源/作者:

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2月27日上午,第九期江美文化沙龙特别邀请了著名美术评论家、文化学者、中国国家博物馆原副馆长陈履生先生,为大家作了一场以“从编辑起步”为题的精彩讲座。

 

 

陈先生早年在南京艺术学院学习美术及理论,获硕士学位,1985年进入人民美术出版社古典美术编辑部,2002年之后又相继在中国画研究院、中国美术馆、中国国家博物馆从事研究和策展工作。虽然现在已退休三年,他仍然活跃在美术界、出版界、收藏界,并主持、参与博物馆、美术馆的筹备、创建和策展活动,可谓精力旺盛,思维活跃,成果显著。其自强不息的精神和对专业和职业的思考与投入,值得我们学习。

“从编辑起步”既是陈先生对自己人生第一次的选择和在出版社经历17年时间的积淀和成长的概括,也是对当下新编辑的一种启示。他从自己的编辑出版经历讲起,谈及其不忘美术史研究的初心,不同阶段学术研究方向的调整,后来重拾画笔的决定,对博物馆、美术馆事业的热情和对收藏的情怀,将特定历史时期的人和事穿插其中,娓娓道来,让青年编辑触碰到美术出版历史某些方面的背景和节点,对个人的成长和事业的发展更具有直接而典型的借鉴意义。

 

 


陈履生先生主要谈到几个方面:

一、编辑是一个很特别的职业,做编辑涉及面很广,会面临很多选择和机会,局限性相对较小。对美术类编辑来说,他们不少来自美术相关专业,如何在编辑工作中结合自身的专业背景,找到自己的兴趣点和发展方向很重要。老一辈的著名画家比如黄宾虹、潘天寿、叶浅予等都从事过美术编辑工作,其艺术创作、艺术教育等活动与出版相得益彰。陈履生先生早年选择进入编辑行业也是受到前辈大家的影响,他认为人生第一个选择做编辑很重要,人生的选题、学术的选题、编辑的选题都是相通的,很多时候也不是一次完成。在编辑《中国美术全集》《中国美术分类全集》时培养了他对魏晋南北朝雕塑、佛教石窟、西藏美术的兴趣,同时在出版和研究过程中发现当时美术史研究中对新中国美术研究的不足,从而将最初对中国古代美术的关注转向了新中国美术研究领域,并且以此为重点,在古今迂回中不断丰富自己。

二、编辑入行要了解所在出版社的历史和资源。了解历史会让我们熟悉单位的出版结构和特色,掌握相关规律,避免不必要的失误。了解出版社具有哪些资源,对编辑的学习提升和选题策划十分必要。陈先生在人美做编辑时就抓住了资料相当丰富的人美图书室,投入大量时间遍翻藏书,深入了对选题的认识和判断,甚至发现某些空白点。在编辑《中国美术全集》等大型图书过程中,他利用摄影室在全国领先的摄影设备,在各地拍摄了珍贵的藏品图片资料,技术上的难题也得到解决。我们现在常说的“老书新做”就是对出版社的历史和出版资源的重新认识所得出的一种编辑手法。

三、选题的与时俱进,选题与社会需要的关系对出版社来说非常重要。上世纪八九十年代连环画、宣传画、挂历等的畅销是美术出版中的显著现象,而90年代后期逐渐衰落也正是社会生活发生变化的反映。在上世纪80年代中后期的美术新潮运动背景下,陈先生不仅活跃在当时各种美术活动中,还与沈鹏先生合编《美术论集》推出“中国画讨论”等专辑,回应当时美术界的争论,提供了有益的参考。编辑的一项重要能力就是要对社会热点、社会生活与审美文化及其变化保持敏感,并由此策划选题,从出版角度做出反馈,这样的选题才会有更多的鲜活感和现实意义。

四、做编辑要珍惜出版资源。有一些出版资源是稀缺的、不可再生的,我们在策划、编辑某一个专题时,一定要做精做透。尤其是大部头如全集类图书,花费了大量人力物力,做一次基本就不具备再做的条件和时机;如果做不好,会留下遗憾,美术出版历史上已有过这样的教训,应引以为鉴。作为编辑,要以出版人的良知来维护文化的尊严。

五、编辑一定要有耐心。不论是策划选题、编辑书稿还是评奖选优,都不能为眼前的困难和得失所左右,以免影响前进的脚步。要注重学习、积累和创造,在变化中坚守不变,时机成熟总会有收获。

陈履生先生的讲座“从编辑起步”,让我们从真实的个案中再一次看到编辑工作中有一片大有可为的天地,这是能够锻炼人、塑造人的好舞台;从编辑起步,我们可以成为出色的出版人,也可以成为优秀的艺术家、社会活动家……关键在于如何发挥自己的专长、坚持兴趣,保持一颗随遇随缘、自强不息的心,这也是本次讲座的重要借鉴意义所在。


 

 

编辑

Angie

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